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    图一 名称：西汉“曹女巽（zhu&agre;n）”系金丝白玉印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.2厘米 边长1.85厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆

　　图二　　名称：西汉“曹女巽（zhu&agre;n）”系金丝白玉印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.2厘米 边长1.85厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆

　　图三　　名称：西汉“曹女巽”白玛瑙印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.4厘米 边长2.3厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆　　　　名称：西汉“妾女巽”白玛瑙印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.6厘米 边长2.3厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆

    图四 名称：西汉“曹女巽”白玛瑙印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.4厘米 边长2.3厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆　　　　名称：西汉“妾女巽”白玛瑙印　　时代：西汉　　尺寸：通高1.6厘米 边长2.3厘米　　来源：1975年长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓出土　　收藏单位：长沙博物馆  

　　何枰凭

说到印信，您是否会想到皇帝的玉玺？印章在初期被称为“玺”，最早是在商品交换过程中作为凭证信用而形成的。秦以前，玺印没有官私之分。秦始皇统一六国后，《汉旧仪》有“天子独称玺, 又以玉, 群臣莫敢用也，又以臣下称印或章”的记载，可见从秦开始，玺成为皇帝专用，亦成为国家权力的象征，严禁僭越。

汉代是我国篆刻艺术史上的巅峰，汉印承秦制，印信文字依然为小篆, 有官私之分。从总体上看, 多是金属工具琢制的白文印章, 线条粗壮平直，刀法收敛含蓄。但是字形结体较之秦印均有发展创新，风格有所突破。一些印章中使用了缪篆以及鸟虫篆, 使篆书更加适合印章艺术, 有了更为丰富的艺术表达。

长沙博物馆内收藏了三件西汉吴氏长沙国王后“曹女巽（zhu&agre;n）”的有字印玺，它们1975年出土于长沙市咸嘉湖陡壁山一号墓，形制均为汉代典型的二台式覆斗钮，是王后“曹女巽”的私人印信。

其中玉印一枚，玉质莹润，印钮上穿系绞丝绳索纹黄金环（图一），这种金丝玉印的形制与马王堆二号墓“利苍”玉印相比，规格更高，也高于目前所见各地出土西汉诸侯王后妃用印，彰显了墓主尊贵的身份。该玉印保存完好，从它的使用痕迹来看应是墓主生前的实用玉印。印面阴刻鸟虫篆体白文“曹女巽”二字（图二），文字笔画盘旋弯曲犹如鸟虫形，线条宛转绮丽，巧妙的字体变化冲破拘谨、板滞的布局，增添了印玺的情趣与生动。鸟虫篆又称为鸟虫书，是春秋中晚期至战国时期吴越及楚国等南方诸国盛行的一种特殊文字，它是以篆书为基础演变而成的美术字体，多用作青铜器上贵族王室标示器物主人身份，最为著名的越王勾践剑铭文“越王鸠浅，自作用剑”便采用了这种书体。

另外两枚印章均为白玛瑙材质，印面亦呈正方形，钮上有鼻穿。其中一枚阴刻鸟虫篆“曹女巽”二字（图三），字体与玉印相同，笔画纵横协调，极尽变化。或盘桓弯曲、局部加粗，或收刀出尖，使字体华丽宛转，犹如灵动的凤鸟和圆润的小虫，向人们展示了汉代高超的工艺技术和美学追求。另一枚玛瑙印色泽稍黄，阴刻篆体白文“妾女巽”二字（图四），其字体结构稳定紧凑、严谨大方，呈汉印常用的“田字格”式样。入印文字笔画浑厚凝练、妥帖饱满。刀法刚劲有力、端庄整饬。起落刀均有收刀处理，形成两头稍粗、中间略细的格局，金石意味十足，平添清刚之气，尽显雄浑大气之风，不愧为汉印的经典之作。